漫谈徐志摩,徐志摩作品赏析
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我想对你说 还记得我们的故事吗

  轻轻的我走了,
   正如我轻轻的来;
  我轻轻的招手,
   作别西天的云彩。

轻轻的我走了, 正如我轻轻的来; 我轻轻的招手, 做别西天的云彩……

开头的时候我就如音乐了

  那河畔的金柳
   是夕阳中的新娘
  波光里的艳影,
   在我的心头荡漾。

一首《再别康桥》,深深地吸引了我,使我开始认识诗人徐志摩。徐志摩是我国现代著名作家、翻译家和最有影响的诗人之一,也是中国新体诗的代表人物之一,在中国文学现代史上,占有重要的一席之地。 徐志摩的生活虽然短促,但其文学成就却很杰出,他写过小说,写过剧本,但更为世人传诵的却是他的诗歌和散文。他的诗多与感情或爱情有关,可以说徐志摩是因情而成为诗人,又因情而将自己的一生化为一首诗。 他的诗字句清新,韵律协和,比喻新奇,想象丰富,诗的意境优美,神思飘逸,富于变化,并追求艺术形式的整饬、华美,具有鲜明的艺术个性,为新月派的代表诗人。他的散文也自成一格,取得了不亚于诗歌的成就,其中《自剖》、《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。 徐志摩是中国诗坛上一颗耀眼的星,他的一生是短暂的,但他却被人们谈论了这么久,不是每一个写诗的人都能获得这般宠遇的。也许一个诗人生前就寂寥,也许一个诗人死后就被遗忘。但他却在人们抹不去的记忆中顽强地存在着,这就说明了他的价值。假如你是徐志摩的文学爱好者,你会意识到这一点,“爱”是徐志摩的灵性,是徐志摩写作的基本主题,也是他写作最大的动机。徐志摩的爱情诗为他的诗名争得了很大的荣誉。他的爱情诗迥异于中国古典诗歌的含蓄,诗歌注重真挚,热烈,浪漫,优美,手法变化多样,能给读者飘飘欲仙的感觉,诗中鲜明的展示出他江南才子型的温情。他的爱情诗是他爱情生活的真实体现,是人之天性自然率真的流露。 徐志摩曾说:“一个曾经有单纯信仰的,流入怀疑的颓废”。“所谓的‘单纯信仰’也就是理想主义—民主主义的‘理想’,其主要构成一个是爱,一个自己,一个是美”。正是由于徐志摩信仰民主个人主义的理想,他的诗歌创作手法与新月诗派中的其他成员不同。 徐志摩是新月诗派的成员之一,也是争议最多的一位诗人,为什么这么肯定呢?我个人认为“复杂”的一面是与徐志摩写爱情诗有关——以自身的爱情为主题,抒发自己对爱的追求。 《爱的浮云》中陈绍伟说:“读徐志摩的诗,心情是异常复杂的,无论是他那些评诗家摧崇或批评的诗,都会冲击人的心里”。读 徐志摩的诗的确会让人深入其中,引起共鸣。 徐志摩的诗歌,值得我们做一番仔细的思考。读他的诗歌就样在品味一杯茶,要想喝出味道就得慢慢品尝。同是新月诗派诗人的徐志摩与闻一多的写作风格确有许多不同,闻一多具有阳刚之气,凝重,谨严,而徐志摩的诗具有阴柔之美。他将人生诗化与灵性化,善于捕捉意象,精心于意象的表现。“意象并不是一种物质存在,而是一种心理存在,一个审美的表象系统”。然而,徐志摩注重心理表现,讲究音乐美。致力于新诗的音乐艺术,则是他诗歌艺术最特殊之处。要想进一步的了解徐志摩的爱情诗,读他的爱情诗必带有音乐般的兴趣,因为他的爱情诗总有一种虚渺的感觉,纳闷中又带有灼热。 人生观矛盾,完全体现在他的诗歌当中。只要你能够融入到诗的意境中,都会领悟到徐志摩写诗的用意,真正的体会到他,“新的凄凉”无时不在袭击着他的诗心。他的诗歌总是吐露真情。如他在剑桥毕业前,告别剑桥时所写的《再别康桥》。明显的表达出诗人徐志摩对剑桥的爱恋,充满无限地倾慕,和辞别康桥心理充满离别情绪。 不管怎么说,徐志摩的爱情诗为后世对于浪漫艺术的理解和深入起到了不可估量的作用。他的诗,没有感动才女林徽音,却感动了无数少男少女。志摩的诗同时也开启了新体诗时代。 志摩为情而来,为诗而来,同时也为情而去,为诗而去,正如他的诗: 悄悄的我走了, 正如我悄悄的来; 我挥一挥衣袖, 不带走一片云彩 …… 虽然他是那样悄悄地来,又是那样悄悄地去,他没有带走人间的一片云彩,却留给世人永恒的思念。

开头的时候我就已爱上你

  软泥上的青荇,
   油油的在水底招摇;
  在康河的柔波里,
   我甘心做一条水草

开头的时候 长夜就漫漫寂寞我的心

  那树荫下的一潭,
   不是清泉,是天上虹
  揉碎在浮藻间,
   沉淀着彩虹似的梦。
  寻梦?撑一支长篙,
   向青草更青处漫溯,
  满载一船星辉,
   在星辉斑斓里放歌
  但我不能放歌,
   悄悄是别离的笙箫;
  夏虫也为我沉默,
   沉默是今晚的康桥!
  悄悄的我走了,
   正如我悄悄的来;
  我挥一挥衣袖,
   不带走一片云彩。

为了你 那是为了你啊

  十一月六日  
  ①写于1928年11月6日,初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号,署名徐志摩。 

记起那日 我想对你说——

  康桥,即英国著名的剑桥大学所在地。1920年10月—1922年8月,诗人曾游学于此。康桥时期是徐志摩一生的转折点。诗人在《猛虎集·序文》中曾经自陈道:在24岁以前,他对于诗的兴味远不如对于相对论或民约论的兴味。正是康河的水,开启了诗人的性灵,唤醒了久蜇在他心中的诗人的天命。因此他后来曾满怀深情地说:“我的眼是康桥教我睁的,我的求知欲是康桥给我拨动的,我的自我意识是康桥给我胚胎的。”(《吸烟与文化》)
  1928年,诗人故地重游。11月6日,在归途的南中国海上,他吟成了这首传世之作。这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号上,后收入《猛虎集》。可以说,“康桥情结”贯穿在徐志摩一生的诗文中;而《再别康桥》无疑是其中最有名的一篇。
  第1节写久违的学子作别母校时的万千离愁。连用三个“轻轻的”,使我们仿佛感受到诗人踮着足尖,象一股清风一样来了,又悄无声息地荡去;而那至深的情丝,竟在招手之间,幻成了“西天的云彩。”第2节至第6节,描写诗人在康河里泛舟寻梦。披着夕照的金柳,软泥上的青荇,树荫下的水潭,一一映入眼底。两个暗喻用得颇为精到:第一个将“河畔的金柳”大胆地想象为“夕阳中的新娘”,使无生命的景语,化作有生命的活物,温润可人;第二个是将清澈的潭水疑作“天上虹”,被浮藻揉碎之后,竟变了“彩虹似的梦”。正是在意乱情迷之间,诗人如庄周梦蝶,物我两志,直觉得“波光里的艳影/在我的心头荡漾”,并甘心在康河的柔波里,做一条招摇的水草。这种主客观合一的佳构既是妙手偶得,也是千锤百炼之功;第5、6节,诗人翻出了一层新的意境。借用“梦/寻梦”,“满载一船星辉,/在星辉斑斓里放歌”,“放歌,/但我不能放歌”,“夏虫也为我沉默/沉默是今晚的康桥”四个叠句,将全诗推向高潮,正如康河之水,一波三折!而他在青草更青处,星辉斑斓里跣足放歌的狂态终未成就,此时的沉默而无言,又胜过多少情语啊!最后一节以三个“悄悄的”与首阙回环对应。潇洒地来,又潇洒地走。挥一挥衣袖,抖落的是什么?已毋须赘言。既然在康桥涅槃过一次,又何必带走一片云彩呢?全诗一气呵成,荡气回肠,是对徐志摩“诗化人生”的最好的描述。胡适尝言:“他的人生观真是一种‘单纯信仰’,这里面只有三个大字:一个是爱,一个是自由,一个是美。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里,这是他的‘单纯信仰’。他的一生的历史,只是他追求这个单纯信仰的实现的历史。”(《追悼徐志摩》)果真如此,那么诗人在康河边的徘徊,不正是这种追寻的一个缩影吗?
  徐志摩是主张艺术的诗的。他深崇闻一多音乐美、绘画美、建筑美的诗学主张,而尤重音乐美。他甚至说:“……明白了诗的生命是在它的内在的音节(Internal rhythm)的道理,我们才能领会到诗的真的趣味;不论思想怎样高尚,情绪怎样热烈,你得拿来澈底的‘音乐化’(那就是诗化),才能取得诗的认识,……”(《诗刊放假》)。反观这首《再别康桥》:全诗共七节,每节四行,每行两顿或三顿,不拘一格而又法度严谨,韵式上严守二、四押韵,抑扬顿挫,朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来,既是虔诚的学子寻梦的跫音,又契合着诗人感情的潮起潮落,有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列,韵律在其中徐行缓步地铺展,颇有些“长袍白面,郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说,正体现了徐志摩的诗美主张。
                           (王 川)

我想当你生命中的音乐诗人

我要比徐志摩的诗还要温柔

我要比徐志摩的诗还要伤感

我要比全部的诗都爱你

我要做你生命中的音乐诗人

我要做你生命中的音乐诗人

我要做你生命中的音乐诗人

创作于2017年四月份广西贵港市

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